野ウサギの唐揚げ
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『陽だまりと揚げ兎』
Lumière et Lapin Frit（陽光と揚げ兎）
1896年頃（仮）／油彩・キャンバス／作家不詳（仮）
柔らかな午後の日差しがダイニングを満たし、揚げたてのウサギ肉の芳ばしい香りが食卓に広がる。
本作は、印象派後期の様式に倣い、「光」と「空気感」に主眼を置いて構成されたと考えられている。筆致はやや粗くも即興的であり、まるで一瞬の団欒（だんらん）をキャンバスに封じ込めるかのようだ。
画面右の男性が手に取るのは、ラパン・フリット（ウサギのフライ）。彼の朗らかな表情は、味覚だけでなく、家族との時間そのものを楽しんでいることを物語っている。背景には妻と娘が見え、三者の視線は交わらないながらも、空間には確かなつながりが描かれている。
この作品はしばしば「食卓のモネ」とも称され、日常の食文化と印象派的感性との交差点に位置づけられる。
Lumière et Lapin Frit（陽光と揚げ兎）
1896年頃（仮）／油彩・キャンバス／作家不詳（仮）
柔らかな午後の日差しがダイニングを満たし、揚げたてのウサギ肉の芳ばしい香りが食卓に広がる。
本作は、印象派後期の様式に倣い、「光」と「空気感」に主眼を置いて構成されたと考えられている。筆致はやや粗くも即興的であり、まるで一瞬の団欒（だんらん）をキャンバスに封じ込めるかのようだ。
画面右の男性が手に取るのは、ラパン・フリット（ウサギのフライ）。彼の朗らかな表情は、味覚だけでなく、家族との時間そのものを楽しんでいることを物語っている。背景には妻と娘が見え、三者の視線は交わらないながらも、空間には確かなつながりが描かれている。
この作品はしばしば「食卓のモネ」とも称され、日常の食文化と印象派的感性との交差点に位置づけられる。
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